●くらしのアイデア。（後編）
前園直樹『くらしのたより』リマスター配信記念
選・文：前園直樹
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きのうに引き続き、『くらしのたより』制作の背景と、楽曲の解題をお届けします。本日は、残りの4曲について振り返りながら解説してみたいと思います。
メロディオン＜PRO-37＞（アルト37鍵タイプ）でした
＜ピアニカ＞はヤマハの鍵盤ハーモニカの登録商標なので誤り
07 ためいきばかりのブルース / Sigh Blues
作詞 / 作曲：前園直樹
編曲：前園直樹
ヴォーカル / 演奏：前園直樹
プロデュース：前園直樹
録音：2001年7月
今回、当時のレコーディング・データを当たってみたところ、2001年の7月にまとめて4曲の録音作業を行なっていたことが判りました。
リリースが同年10月25日ですから、結構ギリギリのタイミング。
それで思い出したのですが、MIDIの久保田さん（インタヴュー参照）と一緒にぼくのアパート、すなわち録音現場に来ていたミックス・エンジニアの千葉さんには録音済みの曲から（ご本人持参のマックで）ミックス作業に入ってもらいつつ、その間、ぼくは佐藤さんのお宅へ行き、共同プロデュース曲「Balloon」の作業を行なう、なんてこともありました。
この終盤の段階で、レコーディング未完の単独プロデュース曲は「ためいきばかりのブルース」と「くらしのたより」の2曲。
ただしこの2曲に関しては、作曲当初からアレンジの方向性もはっきりしていたので、タイムリミットが差し迫るなかでも、淀みなく完成まで漕ぎつけました。
曲想について。
この頃、浅川マキのファースト・アルバム『浅川マキの世界』と、アルバムにも収録された楽曲「夜が明けたら」のシングルを相次いで入手。
「ためいきばかりのブルース」のイメージの土台には、彼女のレコードから受けた感銘が寄与していたのだと思います。
じぶんで歌うつもりで書き始めましたが、歌詞に登場する一人称を＜わたし＞にするなど、実は女性歌手へ提供してみたいという願望もありました。
前年にリリースされ話題となり、＜SOUND GALLERY*＞でもヘヴィー・プレイされていたエゴ・ラッピン「色彩のブルース」や、そのさらに前年の、ポート・オブ・ノーツ「（You are）More Than Paradise」といったレコードの存在も、創作の動機になっていたのだと思います。
アレンジ面では、大サビに当たるパートで、ロジャー・ニコルス＆ザ・スモール・サークル・オブ・フレンズ版（編曲：ニック・デカロ）「Snow Queen」の（同じく大サビの）躍動感を参考にしました。もっとも、テンポがかなり異なりますし、そもそも「Snow Queen」はワルツ・タイムの曲ですから、そっくりそのまま、という意図はありませんでしたが。
ループさせたリズムの採用は、リズム・ボックスを用いたニュー・ソウル期の黒人音楽を夢中で聴いていた影響。その流れで細野晴臣『トロピカル・ダンディー』にたどり着いたり、とそんな時期でした。
ヴィンテージ機材が高価で入手し難かったことを逆手にとり、MONO / POLYで作った音やサンプリングした打楽器音などをサンプラーに入れ、ループを構成したのでした。