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弾いた記憶がないが、ともあれ結果的に不採用
03 低唱・高唱 / Angels
作詞 / 作曲：前園直樹
編曲：前園直樹
ヴォーカル / 演奏：前園直樹
プロデュース：前園直樹
共同プロデュース：佐藤勝紀
プログラミング：佐藤勝紀
録音：2001年7月
1曲目「冗談伯爵」同様、アルバム制作の終盤にレコーディングした楽曲。
MIDIのA&R久保田さんから受けた＜ポップな曲を＞という要請（インタヴュー参照）にもっとも応えられているのが、この「低唱・高唱」でしょう。
当時、ライヴでレギュラー出演していた水戸の月例パーティー＜SOUND GALLERY＞の雰囲気を活写したい、パーティー・アンセムとして機能させたい、そんな思いで制作したと記憶しています。
ロックンロールのクラシックな
低唱・高唱
グルーヴが流れる この場所で
悲しみも涙も 雨降りの憂鬱さも
きょうは音立てて 崩れ落ちる
といった具合に、歌詞においても＜用途＞を明確化させ機能性を重視。
グルーヴが流れる という表現は日本語としてどうなのか、という問題は、編曲の勢いで払拭することにしました。
完成直後。SOUND GALLERY で初披露した際、友人たちとのコール＆レスポンスがクラブに響き渡った感激の光景は忘れられません。
SOUND GALLERY 自体はとても小さい規模のパーティーでしたが、「低唱・高唱」は＜ハレ（晴）の場＞で機能するダンス・ミュージック、いわゆる＜キラー・トラック＞を作ることの醍醐味を、身をもって知る楽曲になりました。
制作中の話も少し。
曲が出来上がり、最初のデモを聞かせた時に佐藤さんがレコード棚から引っ張り出したのが、コーク・エスコヴェド COKE ESCOVEDO の、かの有名なボクシングジャケ。そしてレコードをターンテーブルに置き針を落としたのがこの曲でした。
続けてこんなレコードもかけて、
佐藤「こんなスキャット入れたくない？」
前園「お、イイですね。持ち帰ります」
（後日）
前園「どうでしょう？」
佐藤「採用！」
そんなやりとりがあったことも付記しておきましょう。
その他、ぜんたいの仕上がりはまったく異なりますが、ブラジルの歌手ドリス・モンテイロ DORIS MONTEIRO の『Agora』というアルバムの冒頭曲「Maita」のイントロ、ギターの複雑で美しい重なり方を研究し、参考にしたなんてこともありました。
最終的な仕上がりに顕著な影響は聴きとれないと思いますが、これはひじょうに有意義な試みでした。
なお、今回の配信リリースで初公開した「低唱・高唱（女子用DEMO）」においては、ギターの重ね方をぼくなりにさらに発展させて挑んでいます（それにしても、さいきんは楽器全般をほとんど演奏しなくなりました）。
最終的には不採用になった要素。何を試みたのか記憶なし
04 Soft Musique
作詞 / 作曲：前園直樹
編曲：前園直樹
ヴォーカル / 演奏：前園直樹
プロデュース：前園直樹
録音：2000年6月（*初出＝自主制作盤『ORANGE BIKEの世界』）
19歳の時（1998年）に制作した＜ORANGE BIKE＞名義のカセットに収録されていた曲の、大幅なリメイク版。
原曲は、トレイシー・ソーン TRACEY THORN 「Simply Couldn’t Care」を少し意識して書いた、ボサ・ノヴァふうの小品だったのですが。リメイクにあたって歌の部分のコード進行のみを残し、メロディ、歌詞、前奏、終盤（の仕掛け）など、すべて変えたので『ORANGE BIKE』版と『くらしのたより』版ではもはや同名異曲と呼べる仕上がりになりました。
ともあれ、『くらしのたより』に横溢する＜コラージュ感＞を、もっとも具体的な形で表現しているのがこの「Soft Musique」なのでしょう。
イントロのギターとベースは、これらの演奏を大いに参考にしています。
小西康陽さんの著書『これは恋ではない』で知りました
水戸にあったレコード店＜ロック・ボトム＞にて購入
著名DJのヘヴィープレイ曲収録、と紹介されてからは高額になってしまいました
そして、コーラスアレンジのモチーフにしたのは、こちらの間奏部分の掛け合いのパートでございました。
若気の至り。大胆不敵。何と言われようが、とにかく思いついたらやってみる。
その気持ちひとつで猪突する、そんな時期でございました。